Elliden fazla dile tercümesi bulunmaktadır. Ve son zamanlarda zengin bibliyografyasındaki bir başka öğe: Empusion romanı. Başından itibaren büyülü atmosferle dolu, rahatsız edici derecede yoğun bir kitap. Aynı zamanda ilk okumada hikayede pek bir şey olmuyor. Wojnicz adında genç bir adam, memleketi Lviv’den tedavi görmek için Silezya Görbersdorf’a geliyor; akciğerleri tüberküloz nedeniyle yok ediliyor.
Orada, düzenli bir “beyefendi otelinde” diğer hastalarla tanışır. Aslen eski Orta Avrupa’nın tamamından geliyorlar, dolayısıyla konuşmaları farklı dilleri, dini, kültürel ve tarihi deneyimleri ve dünyanın mümkün olan en iyi düzenine dair fikirleri karıştırıyor. Rahatlarlar, seçilmiş yiyecekleri ve alkolü tüketirler ve hepsinden önemlisi konuşurlar, konuşurlar, konuşurlar.
Herkes çoğunlukla kendi derdinde ama yine de ortak bir şeyi paylaşıyorlar: Erkeğin efendi olduğu fikri. Daha yüksek düzeyde bir gelişme. Entelektüel, medeniyetsel zirvelere itici. Güçlü ve hatta daha güçlü bir iradenin ustası. Kadın donuk, beceriksiz, duygu ve arzuların girdabından kalıcı olarak zayıflamış, erkekleri doğrudan cehennemin derinliklerine sürüklüyor. Bu teşhisle beyler hem cadı yargılamalarından hem de o zamanlar popüler olan Charles Darwin veya Sigmund Freud’un öğretilerinden keyif alıyorlar. “Aslında onlarsız da yapabilirsin. Kadın olmadan…” durumu teşhis ediyorlar. Ve kendini beğenmiş, bencilce konuşkan olsa da, hikayelerinin arka planında korku beliriyor.
Derinlerden gelen korkunç dehşetler
Manzaradan büyüyen sessiz bir korku. Dağların, ormanların, su kütlesinin ve temiz havanın yarattığı romantik-çökmekte olan korku. “Evin efendisi”nin karısının intiharı ve Wojnicz’in yarı deli bir ressam olan arkadaşının karakteri de pekiştiriyor. Ayrıca rahatsız edici sesler: hışırtı, fısıltı, hışırtı. Manzara daha sonra kahramanın çocukluk anılarını serbest bırakır. Bir patates yığınının üzerindeki kurbağanın, kesilmiş bir ördeğin ve aynı zamanda erken ölen gergin, katı bir baba ve bir annenin görüntüsü. Bir anda görüntüler her yerde. Sanki birileri her yerden hikâyenin oyuncularını izliyor, onları oyunlarına karıştırıyordu. Sanki herkes dışsal memnuniyetleriyle derinlerden canavarca dehşetler çekiyor. Sonuçta onlar hasta. Ve sadece onlar değil: 1913 sonbaharı…
Olga Tokarczuková doğrusal olarak gelişmeyen, olay örgüsünün gerisinde kalmayan, daha ziyade kenarlara taşan, alt katmanlara sızan bir hikaye yazdı. Ve güçlü sembolik yüküyle, aslında kalıcı referanslarıyla, başka metinlere, fikirlere, olgulara giden yolu açar. Thomas Bernhard’ın (Nefes), Florian Illies’in (1913) düzyazıları ve aynı zamanda Milan Kundera’nın (Kaçırılan Batı) makaleleri burada yankı buluyor. Wojnicz çekingen ve inatçı profiliyle Franz Kafka’nın eserlerindeki karakterleri anımsatıyor. Korku atmosferi sanki Galli ozan Arthur Machen’in düzyazısından kesilmiş gibi.
Sanki yazarın romanı, ulaşılabilecek her şeyi yavaş yavaş yutuyor: zaman ve mekan. 19. yüzyılı sona erdiren Birinci Dünya Savaşı gibi. O zamanlar hala tedavisi mümkün olmayan bir hastalık olan tüberküloz gibi. Latince ismine rağmen kitabın başlığında da yer alan bir tür peygamber devesi gibi. Ama bu biraz temizleyici bir yemektir. Umarım şifa bulur ve umutlu oluruz. Yok olmakla değil, dönüşümle bitiyor. Ve Olga Tokarczuková’nın yeni romanının temelini oluşturan şey tam da değişebilirliğin, serseriliğin gücüdür. Roman-şüpheli. Güçlü, sürükleyici ve benzersiz bir roman.
Orada, düzenli bir “beyefendi otelinde” diğer hastalarla tanışır. Aslen eski Orta Avrupa’nın tamamından geliyorlar, dolayısıyla konuşmaları farklı dilleri, dini, kültürel ve tarihi deneyimleri ve dünyanın mümkün olan en iyi düzenine dair fikirleri karıştırıyor. Rahatlarlar, seçilmiş yiyecekleri ve alkolü tüketirler ve hepsinden önemlisi konuşurlar, konuşurlar, konuşurlar.
Herkes çoğunlukla kendi derdinde ama yine de ortak bir şeyi paylaşıyorlar: Erkeğin efendi olduğu fikri. Daha yüksek düzeyde bir gelişme. Entelektüel, medeniyetsel zirvelere itici. Güçlü ve hatta daha güçlü bir iradenin ustası. Kadın donuk, beceriksiz, duygu ve arzuların girdabından kalıcı olarak zayıflamış, erkekleri doğrudan cehennemin derinliklerine sürüklüyor. Bu teşhisle beyler hem cadı yargılamalarından hem de o zamanlar popüler olan Charles Darwin veya Sigmund Freud’un öğretilerinden keyif alıyorlar. “Aslında onlarsız da yapabilirsin. Kadın olmadan…” durumu teşhis ediyorlar. Ve kendini beğenmiş, bencilce konuşkan olsa da, hikayelerinin arka planında korku beliriyor.
Derinlerden gelen korkunç dehşetler
Manzaradan büyüyen sessiz bir korku. Dağların, ormanların, su kütlesinin ve temiz havanın yarattığı romantik-çökmekte olan korku. “Evin efendisi”nin karısının intiharı ve Wojnicz’in yarı deli bir ressam olan arkadaşının karakteri de pekiştiriyor. Ayrıca rahatsız edici sesler: hışırtı, fısıltı, hışırtı. Manzara daha sonra kahramanın çocukluk anılarını serbest bırakır. Bir patates yığınının üzerindeki kurbağanın, kesilmiş bir ördeğin ve aynı zamanda erken ölen gergin, katı bir baba ve bir annenin görüntüsü. Bir anda görüntüler her yerde. Sanki birileri her yerden hikâyenin oyuncularını izliyor, onları oyunlarına karıştırıyordu. Sanki herkes dışsal memnuniyetleriyle derinlerden canavarca dehşetler çekiyor. Sonuçta onlar hasta. Ve sadece onlar değil: 1913 sonbaharı…
emüsyon 90 % Olga Tokarczuková Çeviren: Petr Vidlák Misafir, Brno 2023, 368 sayfa |
Olga Tokarczuková doğrusal olarak gelişmeyen, olay örgüsünün gerisinde kalmayan, daha ziyade kenarlara taşan, alt katmanlara sızan bir hikaye yazdı. Ve güçlü sembolik yüküyle, aslında kalıcı referanslarıyla, başka metinlere, fikirlere, olgulara giden yolu açar. Thomas Bernhard’ın (Nefes), Florian Illies’in (1913) düzyazıları ve aynı zamanda Milan Kundera’nın (Kaçırılan Batı) makaleleri burada yankı buluyor. Wojnicz çekingen ve inatçı profiliyle Franz Kafka’nın eserlerindeki karakterleri anımsatıyor. Korku atmosferi sanki Galli ozan Arthur Machen’in düzyazısından kesilmiş gibi.
Sanki yazarın romanı, ulaşılabilecek her şeyi yavaş yavaş yutuyor: zaman ve mekan. 19. yüzyılı sona erdiren Birinci Dünya Savaşı gibi. O zamanlar hala tedavisi mümkün olmayan bir hastalık olan tüberküloz gibi. Latince ismine rağmen kitabın başlığında da yer alan bir tür peygamber devesi gibi. Ama bu biraz temizleyici bir yemektir. Umarım şifa bulur ve umutlu oluruz. Yok olmakla değil, dönüşümle bitiyor. Ve Olga Tokarczuková’nın yeni romanının temelini oluşturan şey tam da değişebilirliğin, serseriliğin gücüdür. Roman-şüpheli. Güçlü, sürükleyici ve benzersiz bir roman.