Bir ilişki polisiyesi olarak tanımlanabilecek proje, tanınmış isimlere dayanıyor. Senaryoyu Alice Nellis yazdı, filmin yönetmeni Tomáš Mašín de filmde yer aldı ve Jana Plodková, ciddi bir mesleki yaralanma geçiren bir veterinerin karısı rolünü oynadı ve rolü için zorlu bir eğitimden geçti.
Kocasının temsilcisi Marián Mitaš da zorlu bir fiziksel dönüşümden geçti; kahramanı kazadan sonra afazi ve diğer şeylerin yanı sıra, örneğin Bruce Willis’in itiraf ettiği gibi beyin hasarından kaynaklanan bir konuşma bozukluğu yaşadı. onun sevdikleri.
Ama ne mutlu ki beyazperdede bitmek bilmeyen acıları izlemeyi oldukça anlaşılır bir şekilde reddeden izleyici için bu, insanların hayatını değiştiren ani bir hastalık olmaktan çok uzak. Gerçek şu ki burada herkes gerçekten acı çekiyor: umutsuz durumunu algılayan hasta, tam zamanlı bakımdan yorgun düşen eşi, geliniyle ezelden beri sessiz bir savaş yürüten Steinmassl’ın canlandırdığı annesi ve Veteriner hekimin müşterisi olarak Magdaléna Borová, bir suç ortaklığı duygusuyla boğuşuyor ve onun odadaki gerçek rolü kadroda ancak kademeli olarak ortaya çıkıyor.
Talihsiz bir olayın etkisi altında ortaya çıkmaya başlayan sırlar, hastanın cep telefonu aracılığıyla gerçeğin sakallı bir şekilde ifşa edilmesi de dahil olmak üzere, duygusal sıradanlık niteliğindedir, ancak deneyimli yaratıcılar, suç türünün gerekli patlayıcılığı ekleyebileceğini ve aşk şablonlarına gerginlik.
Dolayısıyla olay örgüsü büyük ölçüde polis sorgulamaları sırasında geriye doğru gelişiyor; bu sorgulamalar, oldukça açık sözlü diyalogları geçmiş olaylara sahnelenen geri dönüşlerle birleştiriyor. Ayrıca istemeyen, ancak iradesini kendi gücüyle gerçekleştirme şansına sahip olmayan kişilerin hayatta tutulmasının hangi koşullar altında mantıklı olacağı sorusu da gündeme geliyor.
Buko filminden sonra Alice Nellis bir kez daha “at” temasını bir tür terapi olarak kullandı ve aynı zamanda görsel zevke de tanıklık etti. Öte yandan, diğer karakteristik özelliği olan mizah anlayışını bu sefer nadir istisnalar dışında bir kenara bıraktı ve bu, ne kadar nesnel düşünülmüş olursa olsun melodramatik anlara alan açtı.
Özellikle ilk bölüm, anlatıcının tavırlarıyla katlanan bir ıssızlık içinde boğuluyor: sonbaharın kuruluğu, hastanenin kısırlığı ve her yerde var olan canavar. Sanki araştırmacılar, yani Igor Chmela ve Jan Révai, kaplumbağaları beslemezlerse karamsar bir melankoliye kapılmış gibiler.
Ancak aynı zamanda Sessiz Sırlar, kişiler arası boğulmayı ustaca artıracak kadar dedektif alfabesinde ustalaşıyor. Adım adım sıkılaşır, strese karşı dikkatsizce atılan her ilaç, yarı açık pencere veya bir kadeh şarap başka ölümcül sonuçlar doğurabilir ki bu da kanlı bıçakla sembolize edilir.
Davayı çözmeye gelince, ne tamamen yaygın ne de tamamen benzersiz, sonuçta Agatha Christie bunları zaten kullanmış. Ne yazık ki izleyici netleştiği andan itibaren film süresi ancak yeniden yapılanmayla uzar; uzun metraj formatı haberlerde mekanik olarak yerine getirilmiş bir görev gibi görünüyor.
Ancak hâlâ iyi yazılmış ve iyi oynanmış karakterler var, çoğunlukla kadınlar, erkeklere karşı benzeri görülmemiş bir üstünlüğe sahip. Plodková, “kesintisiz uyarı” türüne bağlılığın bir kişiyi yönlendirebileceği durumları, özellikle de amacından şüphe etmeye başladığında ve gerçeğin bilgisiyle öfkenin aşka sızdığı durumları uygun bir şekilde gösteriyor.
Ve Steinmassl’ın tipik mesafeli bir kayınvalideden son derece kararlı bir akrabaya dönüşmesi, tüm ekibin profesyonel çalışmasını daha da muhteşem bir şekilde taçlandırıyor.
Kocasının temsilcisi Marián Mitaš da zorlu bir fiziksel dönüşümden geçti; kahramanı kazadan sonra afazi ve diğer şeylerin yanı sıra, örneğin Bruce Willis’in itiraf ettiği gibi beyin hasarından kaynaklanan bir konuşma bozukluğu yaşadı. onun sevdikleri.
Ama ne mutlu ki beyazperdede bitmek bilmeyen acıları izlemeyi oldukça anlaşılır bir şekilde reddeden izleyici için bu, insanların hayatını değiştiren ani bir hastalık olmaktan çok uzak. Gerçek şu ki burada herkes gerçekten acı çekiyor: umutsuz durumunu algılayan hasta, tam zamanlı bakımdan yorgun düşen eşi, geliniyle ezelden beri sessiz bir savaş yürüten Steinmassl’ın canlandırdığı annesi ve Veteriner hekimin müşterisi olarak Magdaléna Borová, bir suç ortaklığı duygusuyla boğuşuyor ve onun odadaki gerçek rolü kadroda ancak kademeli olarak ortaya çıkıyor.
Talihsiz bir olayın etkisi altında ortaya çıkmaya başlayan sırlar, hastanın cep telefonu aracılığıyla gerçeğin sakallı bir şekilde ifşa edilmesi de dahil olmak üzere, duygusal sıradanlık niteliğindedir, ancak deneyimli yaratıcılar, suç türünün gerekli patlayıcılığı ekleyebileceğini ve aşk şablonlarına gerginlik.
Dolayısıyla olay örgüsü büyük ölçüde polis sorgulamaları sırasında geriye doğru gelişiyor; bu sorgulamalar, oldukça açık sözlü diyalogları geçmiş olaylara sahnelenen geri dönüşlerle birleştiriyor. Ayrıca istemeyen, ancak iradesini kendi gücüyle gerçekleştirme şansına sahip olmayan kişilerin hayatta tutulmasının hangi koşullar altında mantıklı olacağı sorusu da gündeme geliyor.
Buko filminden sonra Alice Nellis bir kez daha “at” temasını bir tür terapi olarak kullandı ve aynı zamanda görsel zevke de tanıklık etti. Öte yandan, diğer karakteristik özelliği olan mizah anlayışını bu sefer nadir istisnalar dışında bir kenara bıraktı ve bu, ne kadar nesnel düşünülmüş olursa olsun melodramatik anlara alan açtı.
Özellikle ilk bölüm, anlatıcının tavırlarıyla katlanan bir ıssızlık içinde boğuluyor: sonbaharın kuruluğu, hastanenin kısırlığı ve her yerde var olan canavar. Sanki araştırmacılar, yani Igor Chmela ve Jan Révai, kaplumbağaları beslemezlerse karamsar bir melankoliye kapılmış gibiler.
Ancak aynı zamanda Sessiz Sırlar, kişiler arası boğulmayı ustaca artıracak kadar dedektif alfabesinde ustalaşıyor. Adım adım sıkılaşır, strese karşı dikkatsizce atılan her ilaç, yarı açık pencere veya bir kadeh şarap başka ölümcül sonuçlar doğurabilir ki bu da kanlı bıçakla sembolize edilir.
Onun hiçbir sırrı yok 65 % Tomáš Mašín’in yönettiği filmde Jana Plodková, Marián Mitaš, Jan Révai, Milena Steinmasslová, Magdaléna Borová, Jiří Havelka yer alıyor. |
Davayı çözmeye gelince, ne tamamen yaygın ne de tamamen benzersiz, sonuçta Agatha Christie bunları zaten kullanmış. Ne yazık ki izleyici netleştiği andan itibaren film süresi ancak yeniden yapılanmayla uzar; uzun metraj formatı haberlerde mekanik olarak yerine getirilmiş bir görev gibi görünüyor.
Ancak hâlâ iyi yazılmış ve iyi oynanmış karakterler var, çoğunlukla kadınlar, erkeklere karşı benzeri görülmemiş bir üstünlüğe sahip. Plodková, “kesintisiz uyarı” türüne bağlılığın bir kişiyi yönlendirebileceği durumları, özellikle de amacından şüphe etmeye başladığında ve gerçeğin bilgisiyle öfkenin aşka sızdığı durumları uygun bir şekilde gösteriyor.
Ve Steinmassl’ın tipik mesafeli bir kayınvalideden son derece kararlı bir akrabaya dönüşmesi, tüm ekibin profesyonel çalışmasını daha da muhteşem bir şekilde taçlandırıyor.