Aynı zamanda, proleter kaybedenlerin şefkatle gülümseyen hikayelerinin Finlandiyalı anlatıcısı yeni bir şey aramıyor; filmi bir kez daha toplumun kenarlarından gelen yalnızların hakimiyetinde. Bayat yiyecek getirdiği için kovulmadan önce bir süpermarkette çalışıyor, alkole olan tutkusunu görmekten hoşlanmadıkları inşaat sahalarında çalışıyor.
Şans eseri bir karaoke barda tanışırlar; daha çekici bir bakış açısına sahip olmayan insanlar için Cuma gecesi ateşini temsil eden tuhaf bir durgun su. Sinemaya giderler – bu arada, Jarmusch’un zombi oyunu The Dead Don’t Die’ı izlemeye giderler; bunun sonraki analizi Kaurismäki’nin mizahının tipik bir örneğidir – ve sonra tesadüfen birbirlerini tekrar kaybederler.
Aktörler Alma Pöysti ve Jussi Vatanen, yönetmenin sıradan kahramanlara dair stilizasyonuna mükemmel bir şekilde uyuyor: hoş ama göze çarpmayan, hiçbir şekilde göz kamaştırıcı olmayan, oldukça sessiz, her zaman olası duygusal yaralanmalara karşı tetikte ve zorla kahkaha atmadan zeka incileri saçıyor – örneğin, akşam yemeği sırasında mini köpüklü şarap.
Kaurismäki, Ukrayna’daki savaşla ilgili radyo haberleri, köhne bir apartman dairesinde ya da kişisel olmayan bir pansiyonda izole edilmiş bir kişinin tek yoldaşı olsun, biraz tozlu, melankolik bir şekilde kasvetli ama umutsuz olmayan kaderleri kısa ve öz bir şekilde yakalamayı başarıyor.
Helsinki kesinlikle turistik bir cazibe merkezine benzemiyor, yönetmen onları zamanın durduğu eski film posterleriyle dolu folk barlara bölüyor ve müdavimlerin galerisinden yerel müziğe kadar, sahnedeki karakterleri inkar etmeden gündelik hayatta kalmanın bir panoramasını çiziyor. giyinik masalar bir mucize şansı; yani aşk için.
Birbirlerini tanımanın belli belirsiz olasılıklarının ardında grotesk geziler düzenlemek tipiktir: o bir arkadaşıyla çıkıyor, o da bir arkadaşıyla, böylece şikayet edecek biri var: “İkinci bir bira içmem lazım.” – Yani altıncı.”
Ama yine de tekrar tekrar deniyorlar. Kadın onun sayesinde ikinci bir tabak alır, adam buketi hatırlar ve yönetmen bazen hem tesadüfler derlemesi hem de masalsı bir “iyileştirme” ile kendine yardım etse de, her zaman mizahla kendini kurtarır. Örneğin, yamyamlarla ilgili okumaların futbol haberleri ve bulmacalarla dönüşümlü olarak yapıldığı bir hastane yatağında.
Karaoke blues’un göze çarpmayan büyüleyici havası, anlatıcının ihtiyaç duyduğu minimum kelime sayısıyla da kanıtlanır, ancak esas olarak film yapımcısının sözde sosyetiklerin olağan gaspçı modelinden kaçınma biçimi.
Onun kahramanları perişan enkazlar değillerdir, her koşulda doğal insanlık onurlarını korurlar, yıkılmazlar, sızlanmazlar, şikayet etmezler, dertleri omuz silkerek kabullenmiş gibi görünürler. omuzları vardır ve ayrıca bir postere hediye veya yakınlık da asmazlar.
Onlar sihirli bir şekilde sıradanlar; paradoksal olarak, belki o kadar sıradan ki, en yüksek dereceler için yeterli olmayacak. Bu arada, Avrupa Film Ödülü için Karaoke Blues, diğerlerinin yanı sıra Agnieszka Holland’ın tartışmalı mülteci draması Hranica ile yarışacak ve Oscar adaylıkları, Mašín kardeşlerin daha az patlayıcı olmayan hikayesi The Brothers ile birlikte değerlendiriliyor.
Şans eseri bir karaoke barda tanışırlar; daha çekici bir bakış açısına sahip olmayan insanlar için Cuma gecesi ateşini temsil eden tuhaf bir durgun su. Sinemaya giderler – bu arada, Jarmusch’un zombi oyunu The Dead Don’t Die’ı izlemeye giderler; bunun sonraki analizi Kaurismäki’nin mizahının tipik bir örneğidir – ve sonra tesadüfen birbirlerini tekrar kaybederler.
Aktörler Alma Pöysti ve Jussi Vatanen, yönetmenin sıradan kahramanlara dair stilizasyonuna mükemmel bir şekilde uyuyor: hoş ama göze çarpmayan, hiçbir şekilde göz kamaştırıcı olmayan, oldukça sessiz, her zaman olası duygusal yaralanmalara karşı tetikte ve zorla kahkaha atmadan zeka incileri saçıyor – örneğin, akşam yemeği sırasında mini köpüklü şarap.
Kaurismäki, Ukrayna’daki savaşla ilgili radyo haberleri, köhne bir apartman dairesinde ya da kişisel olmayan bir pansiyonda izole edilmiş bir kişinin tek yoldaşı olsun, biraz tozlu, melankolik bir şekilde kasvetli ama umutsuz olmayan kaderleri kısa ve öz bir şekilde yakalamayı başarıyor.
Helsinki kesinlikle turistik bir cazibe merkezine benzemiyor, yönetmen onları zamanın durduğu eski film posterleriyle dolu folk barlara bölüyor ve müdavimlerin galerisinden yerel müziğe kadar, sahnedeki karakterleri inkar etmeden gündelik hayatta kalmanın bir panoramasını çiziyor. giyinik masalar bir mucize şansı; yani aşk için.
Birbirlerini tanımanın belli belirsiz olasılıklarının ardında grotesk geziler düzenlemek tipiktir: o bir arkadaşıyla çıkıyor, o da bir arkadaşıyla, böylece şikayet edecek biri var: “İkinci bir bira içmem lazım.” – Yani altıncı.”
Ama yine de tekrar tekrar deniyorlar. Kadın onun sayesinde ikinci bir tabak alır, adam buketi hatırlar ve yönetmen bazen hem tesadüfler derlemesi hem de masalsı bir “iyileştirme” ile kendine yardım etse de, her zaman mizahla kendini kurtarır. Örneğin, yamyamlarla ilgili okumaların futbol haberleri ve bulmacalarla dönüşümlü olarak yapıldığı bir hastane yatağında.
Karaoke blues 70 % Yönetmenliğini ve senaryosunu Aki Kaurismäki’nin üstlendiği filmin başrollerinde Alma Pöysti, Jussi Vatanen yer alıyor. |
Karaoke blues’un göze çarpmayan büyüleyici havası, anlatıcının ihtiyaç duyduğu minimum kelime sayısıyla da kanıtlanır, ancak esas olarak film yapımcısının sözde sosyetiklerin olağan gaspçı modelinden kaçınma biçimi.
Onun kahramanları perişan enkazlar değillerdir, her koşulda doğal insanlık onurlarını korurlar, yıkılmazlar, sızlanmazlar, şikayet etmezler, dertleri omuz silkerek kabullenmiş gibi görünürler. omuzları vardır ve ayrıca bir postere hediye veya yakınlık da asmazlar.
Onlar sihirli bir şekilde sıradanlar; paradoksal olarak, belki o kadar sıradan ki, en yüksek dereceler için yeterli olmayacak. Bu arada, Avrupa Film Ödülü için Karaoke Blues, diğerlerinin yanı sıra Agnieszka Holland’ın tartışmalı mülteci draması Hranica ile yarışacak ve Oscar adaylıkları, Mašín kardeşlerin daha az patlayıcı olmayan hikayesi The Brothers ile birlikte değerlendiriliyor.