Yönetmen Ridley Scott’ın 1979 tarihli klasik bilimkurgu korku filmindeki ksenomorf, Giger’a görsel sanatlar çemberinin dışında bile ses veren ve onu bir ölçüde kült bir sanatçı yapan bir kavram olsa da, ona göre bu sadece kışkırtmakla ilgili değil. kan yerine elist ve asit fışkırtan kanlı bir yaratığın ruhu duygusu.
Giger’in resimlerinin ve nesnelerinin yakından gözlemlendiğinde yakaladığı tek duygu kesinlikle korkudur. Ama bizi endişelendiren gördüklerimiz değil ve siz beni bundan önce uyarıyorsunuz. Avcı ve makinenin savaşının ürkütücü bir şekilde sona erdiği motifinden yaratılan varoluşsal kemik. Biri olmadan diğeri olmaz, Giger zamanı geldi mi diye cevap vermedi. Sadece belirtiyor. Soğuk mesafe ve soğutma hassasiyeti ile.
Resimlerinde hareket durmuş gibidir. Yüzü, sanki sıradan insan aklının kavrayabileceğinden daha fazlasını hissediyormuş gibi, katile yol gösteren, hülyalı bir ifadeye sahip. Ürkütücü bir sessizlikte bir hava kilidinde uçun, onlar yaşlı, insanlığın kendisi değil.
Eskilerin biyomekaniği, onlardan, HR Giger’in çalışmalarının ilk kapsamlı kitabı için Necronomicon adını ödünç aldığı HP Lovecraft’ın çalışmasına bir bağlantı var. Ve hissesi için Ridley Scott’tan bir teklif aldı.
Silahına da müzisyenler el koydu
Giger, ilk Vetelka dışında, bilim kurgu korku filmleri alanında tanınan bir isim haline geldiği gibi, David Fincher’ın yönetmenlik girişiminden ilham aldı ve Harkonnen ailesinin geri kalan hayallerini maalesef asla gerçekleşmeyen film versiyonu için tasarladı. Alejandro Jodorowsky ve müzik camiasının hazırladığı Dune.
Giger’in çalışmasının müzisyenlere ne kadar evrensel ve birçok yönden hitap ettiği ve hala konuştuğu, resimlerinde yüce sanat rockçıları Emerson Lake & Palmer, punk Dead Kennedys, nu-metalciler Korn, Debbie Harry’nin yeniden canlanması gerçeğiyle kanıtlanıyor. yeni dalga grubu Blondie veya dünün metali Celtic Frost efsanesi, daha sonra Triptykon ve solisti Thomas Gabriel Fischer, HR Giger arasında kuş benzeri bir bağ paylaştı. Adı, görüntülenmek üzere gömülü olan Ortaya Çıkan belgede ve adı At Nalı sütunundaki levhada yer almaktadır.
Giger’in elinin estetiği benim alt kültürüme çok yakındı ve öyle de, metal kafalara, gotiklere, siberpunklara ve teknoloji meraklılarına hitap ediyor. Birine karşı iyi ve yakın olabileceğime eminim, örneğin açık cinsellik ile takılmak ve kışkırtmak ne kadar güvenilir olsa da, ama Giger asla bu kadar ucuza kışkırtmak istemedi.
Çalışmalarının cesareti, Penis Manzarası tablosuna kaç tane penis ve vagon sığdırabildiğinde değil, ne yapabileceğimiz konusunda bizi uyarabilme netliğinde yatıyor. Endişeleri, korkuları ve hayalleri ne kadar yerinde ve vizyonerdi. Bilinçaltından çıkarabildiği ve ona sanatsal açıdan büyüleyici ve orijinal bir biçimde öğretebildiği her şey.
Giger’in eserinin 2005 yılında Prag’daki Ulusal Teknik Müze tarafından devralınan enstalasyonuna İyinin Dışı adı verildi. Akılda kalıcıydı ama unvanı çalmadı. Giger’in bir şekilde otomatik olarak kötülüğün yanında olduğunu ima etti ki bu şarkının tamamı değil. İyi ve kötü kavramları çok görecelidir ve onun çarpıcı sürrealist vizyonlarında pratik olarak korunur. Metamorfozlar, yani Dönüşümler, Hlubok’ta izleyicinin enstalasyondan aldığı duygunun çok daha mahrem bir adıdır.
Giger’in resimlerinin ve nesnelerinin yakından gözlemlendiğinde yakaladığı tek duygu kesinlikle korkudur. Ama bizi endişelendiren gördüklerimiz değil ve siz beni bundan önce uyarıyorsunuz. Avcı ve makinenin savaşının ürkütücü bir şekilde sona erdiği motifinden yaratılan varoluşsal kemik. Biri olmadan diğeri olmaz, Giger zamanı geldi mi diye cevap vermedi. Sadece belirtiyor. Soğuk mesafe ve soğutma hassasiyeti ile.
Resimlerinde hareket durmuş gibidir. Yüzü, sanki sıradan insan aklının kavrayabileceğinden daha fazlasını hissediyormuş gibi, katile yol gösteren, hülyalı bir ifadeye sahip. Ürkütücü bir sessizlikte bir hava kilidinde uçun, onlar yaşlı, insanlığın kendisi değil.
Eskilerin biyomekaniği, onlardan, HR Giger’in çalışmalarının ilk kapsamlı kitabı için Necronomicon adını ödünç aldığı HP Lovecraft’ın çalışmasına bir bağlantı var. Ve hissesi için Ridley Scott’tan bir teklif aldı.
Silahına da müzisyenler el koydu
Giger, ilk Vetelka dışında, bilim kurgu korku filmleri alanında tanınan bir isim haline geldiği gibi, David Fincher’ın yönetmenlik girişiminden ilham aldı ve Harkonnen ailesinin geri kalan hayallerini maalesef asla gerçekleşmeyen film versiyonu için tasarladı. Alejandro Jodorowsky ve müzik camiasının hazırladığı Dune.
Giger’in çalışmasının müzisyenlere ne kadar evrensel ve birçok yönden hitap ettiği ve hala konuştuğu, resimlerinde yüce sanat rockçıları Emerson Lake & Palmer, punk Dead Kennedys, nu-metalciler Korn, Debbie Harry’nin yeniden canlanması gerçeğiyle kanıtlanıyor. yeni dalga grubu Blondie veya dünün metali Celtic Frost efsanesi, daha sonra Triptykon ve solisti Thomas Gabriel Fischer, HR Giger arasında kuş benzeri bir bağ paylaştı. Adı, görüntülenmek üzere gömülü olan Ortaya Çıkan belgede ve adı At Nalı sütunundaki levhada yer almaktadır.
Giger’in elinin estetiği benim alt kültürüme çok yakındı ve öyle de, metal kafalara, gotiklere, siberpunklara ve teknoloji meraklılarına hitap ediyor. Birine karşı iyi ve yakın olabileceğime eminim, örneğin açık cinsellik ile takılmak ve kışkırtmak ne kadar güvenilir olsa da, ama Giger asla bu kadar ucuza kışkırtmak istemedi.
Çalışmalarının cesareti, Penis Manzarası tablosuna kaç tane penis ve vagon sığdırabildiğinde değil, ne yapabileceğimiz konusunda bizi uyarabilme netliğinde yatıyor. Endişeleri, korkuları ve hayalleri ne kadar yerinde ve vizyonerdi. Bilinçaltından çıkarabildiği ve ona sanatsal açıdan büyüleyici ve orijinal bir biçimde öğretebildiği her şey.
Giger’in eserinin 2005 yılında Prag’daki Ulusal Teknik Müze tarafından devralınan enstalasyonuna İyinin Dışı adı verildi. Akılda kalıcıydı ama unvanı çalmadı. Giger’in bir şekilde otomatik olarak kötülüğün yanında olduğunu ima etti ki bu şarkının tamamı değil. İyi ve kötü kavramları çok görecelidir ve onun çarpıcı sürrealist vizyonlarında pratik olarak korunur. Metamorfozlar, yani Dönüşümler, Hlubok’ta izleyicinin enstalasyondan aldığı duygunun çok daha mahrem bir adıdır.