Aynı festival programlarının yarısının düzenlendiği Zmeck ndvo'ya ikinci yıl erişim sağlanamıyor. Geçici olarak yerini Festival salonu aldı. Bu aslında mimar Alee Burian ve Gustav Kivinka'nın tasarladığı, 2007 yılında Avrupa Birliği Mies van der Rohe Pavilion Ödülü'ne çağdaş mimari dalında aday gösterilen çok işlevli bir salon.
Kış ve yaz sporlarının yanı sıra konserler için de uygundur. Hava durumu hakkında endişelenmenize gerek yoksa, hava ne kadar kötü olursa olsun, organizatörler tabii ki bunu daha keyifli hale getirmek ve seyirciyi akustik olarak da tatmin etmek için bir şeyler yapmaya çalıştılar.
Alman çift yumurta akustiğinin kalitesi bu zamanın hiçbir orkestrasına ulaşamıyor. Daha sorunlu olan insan seslerinde, koroda da seslerde; Öte yandan böyle bir geçici düzenlemeyle Litomyli'de başka birçok açık hava festivali de ziyaret edilebilir.
23 Temmuz'da Çek Radyo Senfoni Orkestrası'nın evinde Robert Jindra yönetimindeki konserin programı, ilginç bir şekilde bu yıl yıldönümünü kutlayan Çek besteciler ile aynı yıl doğan Anton Bruckner'ın bir araya gelmesiyle oluşturuldu. Bedich Smetana, bu yıl doğumunun 200. yılını kutluyor. Avusturya'da doğmak memleketim Avusturya'daki kadar popüler değil.
Ah, sizi şeytani Habsburg'lar
Vilma Blodek'in Kuyudaki operasındaki dolandırıcılıklar ve uzanmış dansların ardından, bunu 20 yaşındaki Bedich Smetana'nın yeni çıkardığı Zafer Senfonisi takip etti; bunun başlıca nedeni, Smetana'nın onu Bavyera Alberta'daki düğünü için Kral I. Franz Joseph'e adamasıdır. Bu nedenle Avusturya (bugünkü Alman) marşının melodisini n'ye dahil etti.
Aslında, Smetana'nın Çek ulusu adına zamanında bir yanıt alamayacağı umuduyla skoru Viyana'ya göndermesi neredeyse bugüne kadar oynamama ya da en azından satmama nedeni olarak değerlendirildi. Yine kötü Habsburg'lar ve onların pek çok kötü niyetli mirasçısı Ama: Düğünü için monarşinin her köşesinden kaç tane güzel hediye aldı? Ve halk, genç hükümdarın gitmesi gereken asıl meselenin kendi işleri olduğuna kesinlikle ikna olmuştu.
Bunun Smetana'yı insani açıdan hayal kırıklığına uğrattığı anlaşılıyor (hayatının sonuna doğru senfonisiyle oynadı ve sadece doğru ismi çaldı, bu yüzden müzisyen muhtemelen bunu iyi bulmadı). Ama anlaşılamayan şey, Zafer Senfonisini bugüne kadar hayal etme çabasıdır.
Litomysl'deki konserin gizli programında bile pza hakkında yazılmıştı, derinliği vardı vs. Senfoniyi bir gün Smetana yazmadı ama varsayımsal olarak onu ilk senfoni olarak alırsak ve diğerlerinin ilk senfonileriyle karşılaştırırsak, daha sonra büyük senfonistler olsaydı kulağa harika gelirdi.
Şarkı o neşeli masumluğuyla hemen önce kulağa, sonra da kalbe işliyor. Öte yandan, bir avcı yazarın kim olduğunu bilmiyorsa Beethoven'ı arayabilir, ancak aynı zamanda onun anlaşılmaz kişiliğinden de etkilenebilir. Scherzo (marş motifi içinde görünmediği için ayrı bir parça olduğu söyleniyor) başlı başına bir dahidir. Ve son mısrada Smetana, ünlü melodiyi büyük bir ustalıkla kullanıyor, onun tam olarak gelişmesine izin vermiyor.
Orijinal tarihi adanma bugün bir utanç nedeni olarak değil, bir vahiy olarak görülmelidir. Kısacası Smetana, gördüğü her şeyi (müzikal) altına dönüştürdü. Ve eklemek isterim ki, radyo senfonilerinin altında bile altının tüm parlaklığıyla parlıyordu, mükemmel icra edildi, birlikte çalındı, hafiflik, hassasiyet ve enerjiyle sunuldu. Böylesine zafer dolu bir senfoni neredeyse yankıların bile üstesinden geldi.
Bedich Smetana'nın ruhunu, Brno Çek Filarmoni Korosunun ortak icat ettiği, alternatif koro ve orkestra için Antonn Dvok'un Alm 149 formundaki bestesi izledi. Bu parça bile hassasiyet ve incelikle kaplıydı. Zvr tamamen farklı bir üslup elde etti: Bruckner'ın kudretli Te Deum'u; Dvok'ta olduğu gibi ruhun samimi dindarlığı, kutsal bir duayı ve Tanrı'nın heybeti önünde bir duayı gerektirir.
Orkestra bu şekilde çalıyordu: muhteşem bir katedral gibi. Sesler biraz kayboldu (en azından 16. sıradan itibaren), bu da değişen akustiğe bağlı olabilir. Soprano Olga Bezsmertna en güzel ve genel olarak en kötümser performansı sergiledi; tenor Pavel Ernoch da duyulabiliyordu, ancak mezzo-soprano Vclava Krej Houskov ve basçı Gnther Groissbck bu performansta kayboldular.
Planlandığı gibi giderse festivalin beşinci yılında mimar Josef Pleskot tarafından tasarlanan yeni bir yapıya taşınması gerekiyor.
Kış ve yaz sporlarının yanı sıra konserler için de uygundur. Hava durumu hakkında endişelenmenize gerek yoksa, hava ne kadar kötü olursa olsun, organizatörler tabii ki bunu daha keyifli hale getirmek ve seyirciyi akustik olarak da tatmin etmek için bir şeyler yapmaya çalıştılar.
Alman çift yumurta akustiğinin kalitesi bu zamanın hiçbir orkestrasına ulaşamıyor. Daha sorunlu olan insan seslerinde, koroda da seslerde; Öte yandan böyle bir geçici düzenlemeyle Litomyli'de başka birçok açık hava festivali de ziyaret edilebilir.
23 Temmuz'da Çek Radyo Senfoni Orkestrası'nın evinde Robert Jindra yönetimindeki konserin programı, ilginç bir şekilde bu yıl yıldönümünü kutlayan Çek besteciler ile aynı yıl doğan Anton Bruckner'ın bir araya gelmesiyle oluşturuldu. Bedich Smetana, bu yıl doğumunun 200. yılını kutluyor. Avusturya'da doğmak memleketim Avusturya'daki kadar popüler değil.
Ah, sizi şeytani Habsburg'lar
Vilma Blodek'in Kuyudaki operasındaki dolandırıcılıklar ve uzanmış dansların ardından, bunu 20 yaşındaki Bedich Smetana'nın yeni çıkardığı Zafer Senfonisi takip etti; bunun başlıca nedeni, Smetana'nın onu Bavyera Alberta'daki düğünü için Kral I. Franz Joseph'e adamasıdır. Bu nedenle Avusturya (bugünkü Alman) marşının melodisini n'ye dahil etti.
Aslında, Smetana'nın Çek ulusu adına zamanında bir yanıt alamayacağı umuduyla skoru Viyana'ya göndermesi neredeyse bugüne kadar oynamama ya da en azından satmama nedeni olarak değerlendirildi. Yine kötü Habsburg'lar ve onların pek çok kötü niyetli mirasçısı Ama: Düğünü için monarşinin her köşesinden kaç tane güzel hediye aldı? Ve halk, genç hükümdarın gitmesi gereken asıl meselenin kendi işleri olduğuna kesinlikle ikna olmuştu.
Bunun Smetana'yı insani açıdan hayal kırıklığına uğrattığı anlaşılıyor (hayatının sonuna doğru senfonisiyle oynadı ve sadece doğru ismi çaldı, bu yüzden müzisyen muhtemelen bunu iyi bulmadı). Ama anlaşılamayan şey, Zafer Senfonisini bugüne kadar hayal etme çabasıdır.
Litomysl'deki konserin gizli programında bile pza hakkında yazılmıştı, derinliği vardı vs. Senfoniyi bir gün Smetana yazmadı ama varsayımsal olarak onu ilk senfoni olarak alırsak ve diğerlerinin ilk senfonileriyle karşılaştırırsak, daha sonra büyük senfonistler olsaydı kulağa harika gelirdi.
Şarkı o neşeli masumluğuyla hemen önce kulağa, sonra da kalbe işliyor. Öte yandan, bir avcı yazarın kim olduğunu bilmiyorsa Beethoven'ı arayabilir, ancak aynı zamanda onun anlaşılmaz kişiliğinden de etkilenebilir. Scherzo (marş motifi içinde görünmediği için ayrı bir parça olduğu söyleniyor) başlı başına bir dahidir. Ve son mısrada Smetana, ünlü melodiyi büyük bir ustalıkla kullanıyor, onun tam olarak gelişmesine izin vermiyor.
Orijinal tarihi adanma bugün bir utanç nedeni olarak değil, bir vahiy olarak görülmelidir. Kısacası Smetana, gördüğü her şeyi (müzikal) altına dönüştürdü. Ve eklemek isterim ki, radyo senfonilerinin altında bile altının tüm parlaklığıyla parlıyordu, mükemmel icra edildi, birlikte çalındı, hafiflik, hassasiyet ve enerjiyle sunuldu. Böylesine zafer dolu bir senfoni neredeyse yankıların bile üstesinden geldi.
Bedich Smetana'nın ruhunu, Brno Çek Filarmoni Korosunun ortak icat ettiği, alternatif koro ve orkestra için Antonn Dvok'un Alm 149 formundaki bestesi izledi. Bu parça bile hassasiyet ve incelikle kaplıydı. Zvr tamamen farklı bir üslup elde etti: Bruckner'ın kudretli Te Deum'u; Dvok'ta olduğu gibi ruhun samimi dindarlığı, kutsal bir duayı ve Tanrı'nın heybeti önünde bir duayı gerektirir.
Orkestra bu şekilde çalıyordu: muhteşem bir katedral gibi. Sesler biraz kayboldu (en azından 16. sıradan itibaren), bu da değişen akustiğe bağlı olabilir. Soprano Olga Bezsmertna en güzel ve genel olarak en kötümser performansı sergiledi; tenor Pavel Ernoch da duyulabiliyordu, ancak mezzo-soprano Vclava Krej Houskov ve basçı Gnther Groissbck bu performansta kayboldular.
Planlandığı gibi giderse festivalin beşinci yılında mimar Josef Pleskot tarafından tasarlanan yeni bir yapıya taşınması gerekiyor.